艺术专家布里则（Olaf Briese）接受《法兰克福汇报》的采访，将柏林墙作为一个建筑进行了评论：它朴实却又俗气、庄严肃穆的同时又摇摇欲坠。

    提问：您正在写一本关于柏林墙的书，研究的角度不同以往。您是否会将这堵分裂德国的墙表现为一件艺术品呢？
    布里则：不，我是将它作为一座建筑进行分析的。像所有建筑一样，柏林墙也有其建筑特点，并展现了其自身的美学取向——在这里要说明的是，美学的研究对象早就不单是那些美好的东西了，丑陋的、暴力的以及其它不美好的对象也在研究范围内。从政治角度出发的分析主导了有关柏林墙的讨论，让人们忽视了其作为建筑本身的存在。因此我力图还原柏林墙的建筑历史，并研究前东德边防军围绕柏林墙的施工和军事行动。（左图：1961年8月，一些东德工人在警察的监督下在波茨坦广场附近修筑柏林墙，来源：picture-alliance/dpa。）

    提问：柏林墙作为建筑是如何被建起来的呢？
    布里则：当我们提到“柏林墙”时，往往是指一整套隔离系统。墙体本身只是这个系统中的一部分。最先建起来的是面向西柏林的前墙，如今在博瑙尔街（Bernauer Straße）还有部分存留。然后东德当局挖掘了阻止汽车通行的壕沟、安装了铁丝网、拒马，设置了巡逻线和带有弱电的警报电网、绊索以及其它设备。最后是面向东柏林的后墙，就是如今的“东区画廊”（East Side Gallery）。两堵墙之间就是所谓的死亡地带。此外，在后墙外面还有一套隔离系统：戒严地区。（右图：孩子们在过去的“死亡地带”上玩耍，拍摄于1990年，来源：picture-alliance/ ZB。）

    提问：您描述的是1976年建的所谓的“75边界墙”么？
    布里则：就是那堵承载了文化记忆的墙：雪白、平整。与初期东拼西凑的隔离墙不同，这个时期的隔离墙是工业化生产的，由垂直的水泥预制板拼接而成。墙体通过其整齐的排列体现出一种独特的美学取向：几何构图、标准化与批量化。我将其称为统一与现实的审美。建筑中毫无任何修饰，这是一种现代建筑学的理念。或者说是包豪斯式的审美。

    提问：当时修建柏林墙时是否也有审美上的考虑？
    布里则：尽管在实际操作中他们力图使柏林墙看起来“美观且有水平”，不过这当然不是他们的优先考虑。这当然还同时有经济上和政治上的考虑。东德军方的想法肯定很实际，他们要确保开阔的视野，射击时无遮挡，光线充足以便及时发现逃亡者。因此柏林墙在修建时尽量做到整齐划一。

    提问：整齐划一的建筑外观是为了表达东德政府的绝对统治？
    布里则：是的，柏林墙既体现了东德政府的权威也代表着死亡。它也是权力的一种表达，这也是我为什么引用了康德的“庄严审美”（Ästhetik des Erhabenen）的说法：这是一种象征权力的建筑，它既令人向往又让人敬畏。它能产生某种特定的焦虑效果，因为他将宏大与渺小对立起来：在它的宏大面前，人是如此渺小；在象征权力的建筑面前，人是如此卑贱。这种建筑希望在政治上达到一种令人臣服的效果，在美学上它也想一统天下。同时他也让人们对墙的另一边产生抗拒心理。至少这种美学特征对西德方向产生了影响。

    提问：那柏林墙对东德方向产生了怎样的美学影响呢？
    布里则：在美学上，柏林墙对东德人几乎没有任何影响。当局的办法是，把柏林墙隐蔽在戒严区后面。在远离城市中心的地区，戒严区宽达一公里甚至更多，东德人根本就看不到柏林墙。这是柏林墙与东德居民之间的缓冲区，不过其另一个意义在于：分裂德国的柏林墙是不能出现在公众视野中的。这是一种耻辱。前东德不存在有关柏林墙的公开讨论，当局用“缺席审美”（Ästhetik der Absenz）的手段隐蔽了柏林墙的存在。

    提问：不过在柏林市中心人们还是能看到柏林墙的啊。
    布里则：是的，因为在市中心空间有限，隔离区也不能太大：大约100米或者50米宽。东德人可以看到后墙。如果站在电视塔上，可以鸟瞰将柏林一分为二的柏林墙全貌。尽管如此，柏林墙在前东德仍然是一个禁忌的话题。它被冠以其它名称：反法西斯保护墙。除了每年8月13日庆祝柏林墙建成外，根本就不存在有关柏林墙的话题。即便是有关这一天的照片，也只是军人们组成人墙的照片，而不会出现任何柏林墙的照片。（右图：一段柏林墙遗迹，墙的那一边是电视塔，当年，就是这堵墙把柏林一分为二，来源：picture-alliance/dpa。）

    提问：不过确实有张修建在勃兰登堡门的柏林墙的照片……
    布里则：那张照片里的柏林墙前装点着花盆和篱笆，还有样式特别的铁艺，这就是所谓的艺术！东德当局力图展现一种田园诗意——却只让人感到矫情与低俗。这种刻意美化是针对西德人的政治宣传。具有讽刺意味的是：这些画面通过电视又回到了东德，让东德人看到了西德人眼中的柏林墙。

    提问：您曾经强调，柏林墙在1989年以前很早就已经开始倒塌了。
    布里则：在柏林墙建成后的第一个冬天，在当年的第一场霜冻中，即1962年1月11日，柏林市中心就有20米长的隔离墙倒塌，然后在很多其它地方也发生了倒塌。这一点都不奇怪：初期的柏林墙没有地基、没有屋顶、也没做防水处理——施工质量马马虎虎。最初的柏林墙是东拼西凑的权宜之计，经常出现各种各样的问题。不过，即便是在后期的施工中，当柏林墙的建设已经制度化、有了自己的审美标准后，在柏林郊区仍然有老一代的墙体。除了墙体的质量问题，暴风雨和植物的侵蚀也造成了一些倒塌事件。

    提问：为什么郊区的柏林墙维护的比较差呢？
    布里则：郊区的墙体不经常在公众面前出现，那里发生的逃亡事件也不多。此外，档案记录表明，东德军队在建造和维护那里的墙体时遇到了困难。那里缺少专业的施工技术人员。军官的流动性过大。此外还有资金匮乏和水泥预制件质量欠佳的问题。郊区的柏林墙表现出一种破败感。东德计划经济的缺点在这里一览无余，越是远离市中心，这种破败感就越明显。

    提问：为什么一直没有人从这个角度观察柏林墙呢？
    布里则：柏林墙的破败和简陋与之前在西方流行的妖魔化形象不协调，在流行的观念中，柏林墙显得强大、丑陋、充满暴力。这也不符合东德政府宣传中对其的美化：优良的建筑质量、素质过硬的军队和高大的工人形象。当然，在墙体倒塌的时候，西德的媒体也刊登了照片，讽刺挖苦东德政府。不过后来再没人回想这些寒酸的“初期柏林墙”了。

    提问：柏林墙的建设背后是否有东德边防军的支持？
    布里则：起初不是这样的。根据档案的记录，当东柏林的军事负责人在1964年收到命令，让他们用水泥建设一条高效的隔离墙系统时，他们持保留意见。不过这种犹豫的态度并非出于政治原因，而是因为：柏林墙的建设在技术上非常复杂，他们可不想背上这个责任。此外，作为前线部队，这样的要求已经超出了他们的能力。因此，在接到命令之初，他们想推脱责任。在这个问题上，东德各部门之间有着利益矛盾，这种分歧比我们过去了解的要严重的多。

    提问：您在柏林墙倒塌后称，当时的人们对柏林墙有一种“狂热的破坏欲”。柏林墙倒塌后的归宿是怎样的呢？
    布里则：建筑公司购买了墙体的大部分，并进行了加工：有些就当做建筑垃圾、有些加工成碎石和沙子。柏林墙被用在铺设火车站台、停车场和街道上。他们在普通而和平的用途上找到了归宿。值得庆幸的是，柏林墙没有被全都推倒。

    提问：听起来，您对柏林墙的倒塌颇有些惋惜。
    布里则：完全没有。但没有一段保留完整的墙体传世，对此感到遗憾的不只我一个。一些受害者协会希望保留部分墙体的要求确实有其道理。柏林墙本来可以成为很有教育意义的存在——既是丑陋的庞然大物，也是警示后人的纪念碑。

来源：FR-Online
(2009-11-10)